世界看点：上博人民广场馆书画常设“告别展”：苏轼米芾都“露面” 了

自1996年上海博物馆（人民广场馆）开馆以来，其书画两馆是目前海内外唯一的系统展示中国古代书画通史的常设展馆，极受文化界好评。

澎湃新闻获悉，明天起，上海博物馆中国历代书法馆、中国历代绘画馆常设通史展将换展更新。重要的是，此轮更新也是上博（人民广场馆）开馆以来持续二十余年的书画常设“告别展”，展期为2023年4月15日至10月8日。此后书画通史常设展将移师上海博物馆东馆。

上海博物馆相关负责人对澎湃新闻表示，27年来，除主题展、特展外，上博在书画常设展中向观众展示了约600件书画名品。

(资料图)

对于此次“告别展”，上博书画部主任凌利中今天对《澎湃新闻·古代艺术》表示，有多件首次亮相或久未露面的馆藏书画精品将呈现。中国历代书法馆中，重点展品有北宋苏轼《行书答谢民师论文帖卷》、北宋米芾《参政帖页》等，而首次展出作品包括北魏王远《楷书石门铭册》、明文徵明《楷书顾春潜传轴》等；历代绘画馆则有南宋《莲社图卷》、元代赵孟頫的《兰竹石图卷》，张渥《九歌图》等。此外，与往常的多立轴相比，此次将呈现多件首次亮相的册页。

上海博物馆人民广场馆舍

对于上海博物馆的常设展，上海博物馆书画部主任凌利中对澎湃新闻表示，海内外开设中国古代书画类常设展的博物馆其实屈指可数，“我认为常设展某种意义上比主题展更重要，它的意义在于普及。具有系统性、代表性的藏品支撑是开设书画常设展的关键要素，因为上博的中国历代绘画馆和中国历代书法馆是通史展，不是专题展，比如历代书迹要从东晋“二王”讲起，而且历朝历代的代表人物的作品都要有，上博在这方面的脉络是相较比较完备的，换言之，我们的历代绘画和书法展陈的是上博馆藏的中国历代书画。”

凌利中说，“这次‘告别展’展品分量还是相当足的，曾出现在国宝展中，“书法馆包括北宋苏轼《行书答谢民师论文帖卷》、北宋米芾《参政帖页》外，还有朱熹《行书十一月七日帖页》、赵佶《楷书千字文》等作品，都是赫赫名品。”

苏轼《行书答谢民师论文帖卷》纸本，纵27厘米横96.5厘米，上海博物馆藏.

苏轼《行书答谢民师论文帖卷》（局部）

而对于绘画馆的最后一次更新，上博方面表示将有不少名品，“绘画馆里，有一张南宋著名的《莲社图卷》，一张五代的《星象图》，还有元赵孟頫的《兰竹石图卷》，张渥的《九歌图》。当然，也有一些新的从未展出过的作品，如元夏永的《滕王阁图页》，四王的作品也都值得观看。此外，对于绘画馆的“告别展”，此次展览减少了立轴的展品数量，而将在柜台中呈现多件首次露面的册页与手卷，如石涛、萧云从的册页，徐渭的手卷等。”

南宋佚名《莲社图卷》（局部）

元赵孟頫《兰竹石图卷》

上海博物馆书画常设展自1996年开馆以来持续至今，拥有近30年的历史。凌利中说，自己也是在人民广场馆舍建立后进入的博物馆，见证了常设展的更新历史，“这是一个持续了27年的展览，对于它的告别，其实是有些不舍的。所以最后一次更新我们也是非常认真对待的。”

对于书画常设展的定期更新，凌利中说，“考虑到书画文物比较脆弱，需要经常性换展，仅有一套通史的展品显然是不够的。本馆在1996年开馆前的常设展时，我们准备的是三套书画方案以备轮换。从数据上来说，27年来，除去主题展、特展，上博在书画常设展中向观众展示了约600件书画名品。”

张渥《九歌图》（局部）

2013年后，上海博物馆考虑到未来的东馆常设展及绘画展品的不断梳理与积累，“常设展的精彩之处在于换展，我们要常办常新，一则满足书画文物的休息，另外我们也在挖掘新的绘画馆藏。未来东馆我们的目标是6套方案，这样每一轮文物的休眠期就长了，就有常设展的底气。”凌利中说道。

书法馆

此次书法馆换展共有35件书法、碑帖作品，其中首次展出的作品12件，久未露面的作品9件。首次展出的作品主要有：

北魏王远楷书石门铭册

北魏王远楷书石门铭册

王远（生卒年不详），太原人，官梁、秦州典签。原石镌刻于永平二年（509），在陕西褒城石门东壁，记北魏宣武帝时刺史羊祉复开褒斜旧道事。该作以草作楷，兼篆隶意，有奇逸飞动之态。“此”字未损，系清初拓本。曾经康有为递藏。

明姚绶行书拜张伯雨墓诗卷

明姚绶行书拜张伯雨墓诗卷

姚绶（1422-1495），字公绶，号丹丘、云东逸史，浙江嘉兴人。工诗，能书善画，长于行草，学宋克、赵孟頫，深受张雨影响。此卷为其与友人凭吊张雨墓所作诗，笔力沉厚而奔放。书于成化十六年（1480），作者五十九岁。刘靖基捐赠。

明王穀祥篆书词林琼藻引首页

明王穀祥篆书词林琼藻引首页

王穀祥（1501-1568），字禄之，号酉室，长洲（今属江苏苏州）人。嘉靖八年（1529）进士，官至吏部员外郎。与文徵明交游，能书善画，长于花卉写生。书仿晋人，不限于“二王”风格，擅篆籀与摹印。

明金琮行书诗卷

明金琮行书诗卷

金琮（1449-1501），字元玉，自号赤松山农，江苏南京人。工诗，善书画，少年时即能书大字，初学赵孟頫，几能乱真，晚年学张雨。本卷录自书诗多首，风格端庄典雅。书于弘治十三年（1500），作者五十二岁。

明文徵明楷书顾春潜传轴

明文徵明楷书顾春潜传轴

文徵明（1470-1559），初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山居士、停云生等，长洲（今属江苏苏州）人。工书画，行草学“二王”，兼得赵孟頫神韵。此轴为苏州隐士顾兰所作传记，书于嘉靖二十一年（1542），作者七十三岁。

明邢侗草书临王羲之豹奴帖轴

明邢侗草书临王羲之豹奴帖轴

邢侗（1551-1612），字子愿，号知吾、方山道民等。临邑（今属山东德州）人。其七岁能书，尊崇二王，曾自言：“于右军书，坐卧几三十年，始克入化。”刻有《来禽馆帖》。与董其昌、米万钟、张瑞图并称“邢张米董”。

清郑燮行书为仁山先生诗轴

清郑燮行书为仁山先生诗轴

郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。“扬州八怪”之一。工兰竹，擅书法，自创“六分半书”。此轴录唐诗七首，信笔挥洒，落落自然，章法上轻重、疏密对比明显，有绘画意趣。

清梁巘行书论书轴

清梁巘行书论书轴

梁巘（约1710-1788），字闻山，号松斋。安徽亳州人。擅楷书与行草，于李邕用功最深，在乾隆时享有书名，与梁同书并称为“南北二梁”。此幅所书点画坚实，字形稳健，气势浑厚。钱镜塘捐赠。

清蒋仁行书吴镇题画诗轴

清蒋仁行书吴镇题画诗轴

蒋仁（1743-1795），原名泰，字阶平，后得“蒋仁”古铜印，因而改名，更字山堂，又号吉罗居士、女床山民等。仁和（今属浙江杭州）人。工书法、擅篆刻，为“西泠八家”之一。此幅笔力苍劲，秀逸朴茂，墨色丰富，有金石气息。

清邓石如篆书轴

清邓石如篆书轴

邓石如（1743-1805），原名琰，字石如，后为避嘉庆帝名讳，以字行，更字顽伯。安徽怀宁人。工书法、擅篆刻，篆隶尤精。此轴为《篆书<虞信四赞>四条屏》之《大舜舞干戚赞》，用笔篆隶相融，结体大方端庄，显现出浑厚静穆的风貌。

清赵之谦隶书汉酸枣令刘熊碑轴

清赵之谦隶书汉酸枣令刘熊碑轴

赵之谦（1829-1884），字撝叔，号悲庵、无闷等。浙江绍兴人。精于金石篆刻，工书画。其书汇融碑帖，此轴是《四体书四条屏》之《汉酸枣令刘熊碑》，为其隶书风格。张向清捐赠。

久未露面的作品主要有：南宋朱熹《行书十一月七日帖页》、南宋赵构《临虞世南真草千字文卷》、元吴志淳《隶书朱右广琴操卷》、明王宠《草书自书诗卷》、明徐渭《草书七律诗轴》、清王铎《草书诗卷》、清郑簠《隶书诗轴》，等等。

展出的其他名品还有《明拓东汉礼器碑册》《明拓唐褚遂良书房玄龄碑册》、北宋苏轼《行书答谢民师论文帖卷》、北宋米芾《参政帖页》、北宋赵佶《楷书千字文卷》、元赵孟頫《行书杜甫秋兴诗卷》、元虞集《楷书刘陔神道碑铭卷》、明王守仁《草书七言诗轴》、清刘墉《行书卷》、清何绍基《行书七言联》，等等。

绘画馆

此次绘画馆展览新增书画精品多件，包含5件久未展出的馆藏精品。精选展品主要有：

南宋佚名莲社图卷

南宋佚名莲社图卷

图绘东晋高僧慧远（334—416）于庐山结社故事，无作者款印，为南宋人据李公麟《莲社图》所作的摹本。画分九段，次序井然：一、乘舆者陶渊明，肩舆者其子、门生，童子一人；二、骑马者谢灵运，随侍两人；三、虎溪三笑，捉手相对者慧远、陆修静，旁立辟蛇行者，童子一人；四、设文殊金像赞颂佛事者三人，昙常、道昺、周续之；五、梵僧两人，旁立一耶舍；六、校经五人，刘程之、张诠、惠叡、惠持、惠永，手捧经笈者一人，童子一人，烹茶三人，汲水一人；七、游山两人，宗炳、昙顺。八、经筵会讲，讲说者道生，听讲者雷次宗、道敬、昙诜等；九、濯足者张野，童子一人。

元赵孟頫兰竹石图卷

元赵孟頫兰竹石图卷

赵孟頫(1254—1322)，字子昂，号松雪道人，吴兴(今浙江湖州)人。元代著名书画家。此图作于大德六年(1302)，作者时年四十九岁。

元夏永滕王阁图页

元夏永滕王阁图页

夏永（公元十四世纪），字明远，一作名明远，钱塘（今浙江杭州）人，精界画。存世多界画楼阁散页。此图作秋水长天，层台耸翠，文士骈集，歌咏传觞。建筑物、舟船以界笔直尺引线，界划精密，补以乔木巨石、远山小景，细笔勾皴。上端自书唐王勃《滕王阁序》小楷一篇，未署款，钤“夏明远印”印。

明文徵明金焦落照图卷

明文徵明金焦落照图卷

文徵明(1470—1559)，初名壁，字徵仲，号衡山、停云生，长洲(今江苏吴县)人。擅画山水，亦善花卉、兰竹，为“吴门四家”之一。此图作于弘治八年(1495)，作者时年二十六岁，拖尾有嘉靖二十四年(1545)重题。龚树标捐赠。

明文伯仁金陵山水图册 

明文伯仁金陵山水图册

文伯仁(1502—1575)，字德承，号五峰，长洲(今江苏苏州)人，文徵明侄。擅画山水人物。此册画金陵胜景，计十八开，每开有乾隆对题，工整繁密。作于隆庆六年（1572），作者时年七十一岁，为其晚年精心杰构。